"da die tränen der frauen stark genug sein werden..." Uniwersytet śląski

Tytuł „da die Tränen der Frauen stark genug sein werden…" Podtytuł Zum Bild der Frau im Erzählwerk Ina Seidels Autor Nina Nowara-Matusik Język niemiecki Wydawnictwo Uniwersytet Śląski ISBN 978-83-8012-942-9 kolekcja Prace Naukowe UŚ; Historia Literatur Obcych Rok wydania 2016 Katowice Wydanie 1 ilość stron 250 Format pdf Spis treści Inhaltsverzeichnis Einleitung / 9 Forschungsstand / 19 Kapitel 1 Leben und Werk Ina Seidels / 27 1.1. Kindheit in Braunschweig / 27 1.2. Jugendjahre. Marburg (1896–1897) und München (1897–1907) / 33 1.3. Die Ehe (1907–1913) / 35 1.4. Schreiben in der Abgeschiedenheit von Eberswalde (1914–1923) / 37 1.5. Literarischer Aufstieg in Berlin (1923–1934) / 41 1.6. Die letzten Lebensjahre in Starnberg (1934–1974) / 46 Kapitel 2 Theoretische Annäherung / 51 2.1. Johann Jakob Bachofens Theorie des Mutterrechts und der Mütterlichkeit / 51 2.2. Die Geschlechterunterschiede nach Georg Simmel / 59 2.3. Die Weiblichkeitskonzepte bei Helene Lange und Gertrud Bäumer / 65 Kapitel 3 Frauenbilder in Romanen und Erzählungen / 81 3.1. Mutterfiguren / 81 3.1.1. Mütterlichkeit als Lebensaufgabe / 81 3.1.1.1. Mütterlichkeit als Instinkt: Brigitte in Das Haus zum Monde / 81 3.1.1.2. Mütterlichkeit als Macht: Muriel in Renée und Rainer und Michaela / 87 3.1.1.3. Ideal der Mütterlichkeit: Cornelie in Das Wunschkind / 99 3.1.1.4. Mütterlichkeit als weibliches Erbe: Maria in Das unverwesliche Erbe / 117 3.1.2. Schwache, irrende und gescheiterte Mütter / 121 3.1.2.1. Die hilflose Mutter: Justine in Das Labyrinth / 121 3.1.2.2. Die gefühllose Mutter: Cordula in Brömseshof / 123 3.1.2.3. Eine Mutter auf der Suche nach einer alternativen Lebensform: Katharina in Die Fürstin reitet / 128 3.1.2.4. Die egozentrische Stiefmutter: Die Geschichte einer Frau Berngruber / 135 3.1.2.5. Die realitätsentrückte Mutter: Charlotte in Das unverwesliche Erbe / 137 3.1.2.6. Die verirrte Mutter: Elisabeth in Das unverwesliche Erbe / 141 3.1.3. Ablehnung und Verweigerung der Mutterrolle / 146 3.1.3.1. Mütterlichkeit als Entfremdung: Elsabe in Das Haus zum Monde / 146 3.1.3.2. Therese in Das Labyrinth als eine Anti-Mutter / 148 3.1.3.3. Mütterlichkeit als Last: Charlotte in Das Wunschkind / 151 3.1.3.4. Die abwesende Mutter: Veronika in Der Weg ohne Wahl / 152 3.2. Ehefrauen / 153 3.3. Alleinstehende Frauen / 161 3.3.1. Femme fatales und femme enfants / 161 3.3.1.1. Zwischen femme fatale und femme enfant: Melitta in Spuk in des Wassermanns Haus / 161 3.3.1.2. Die überschäumende Sinnlichkeit: Loulou in Sterne der Heimkehr / 164 3.3.1.3. Die ungezähmte Weiblichkeit: Delphine in Das Wunschkind / 167 3.3.2. Moderne und tätige Frauen / 172 3.3.2.1. Die unglückliche „Neue Frau": die Tänzerin Tatjana in Sterne der Heimkehr / 172 3.3.2.2. Moderne Weiblichkeit auf Abwegen: die Tänzerin Andrea in Der vergrabene Schatz / 175 3.3.2.3. Weiblichkeit als selbstzerstörerisches Schauspiel: die Schauspielerin Renée in Renée und Rainer und Michaela / 181 3.3.2.4. Über die „Verkümmerung" des Mütterlichen: die Schwestern Brömse in Brömseshof / 187 3.3.2.5. Die Weberin Melitta in Sommertage: zur weiblichen Bestimmung zur Sitte / 189 3.3.2.6. Die Frau als Hüterin der Moral: Legende der Fina / 193 3.3.2.7. Weiblichkeit und Heldentum: die Prosaskizze Tod einer Frau / 198 3.3.3. Schöpferische Frauen / 200 3.3.3.1. Zwischen Körper und Geist: die Malerin Mathilde in Sterne der Heimkehr / 200 3.3.3.2. Die erdentrückte Wissenschaftlerin: Michaela / 208 3.3.3.3. Die Klavierspielerin Merula in Der Weg ohne Wahl. Zur Inferiorität der Frau in der männlichen Ordnung / 213 Schlussfolgerungen / 225 Chronologische Übersicht der Werke Ina Seidels / 235 Literaturverzeichnis / 237 Primärliteratur / 237 Sekundärliteratur / 238 Internetquellen / 241 Verzeichnis verwendeter Abkürzungen / 243 Streszczenie / 245 Summary / 246